国外艺术大师

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马克斯•贝克曼详细简介

马克斯·贝克曼是德国一位重要的表现主义画家。他的艺术生涯反映了20世纪德国政治和文化上的大波动。他早期作为先锋派画家成功之后,被阿道夫·希特勒的纳粹政权指责为“颓废”画家,被迫离开欧洲。

小档案:

全名:马克斯·贝克曼

国籍:德国

风格:表现主义/新现实派

生卒年代:1884年生于莱比锡,1950年卒于美国纽约

主要作品:《戴红围巾的自画像》(1917) 《黑夜》(1918——1919) 《全家照》(1920)

《离别》(1932——1933) 《狂观节》(1942——1943)  《盲人冲击》(1945)

观赏要点:强烈、引人注意的形式    狭小、令人感到幽闭恐怖的空间   戏剧性的、快乐的角色   大规模的三联幅图画

比较对象: 乔治·格罗斯,奥托·迪克斯,马蒂斯·格吕内瓦尔行,卢策·克拉纳赫,老彼得·勃鲁盖尔,彼得·保尔·鲁本斯,希罗尼姆斯·博斯

专业术语:德国表现主义,印象派,新现实派,现实主义,脱离派,三联画

生平与作品:

   1884年,马克斯·贝克曼出生于莱比锡一个富有的商人家庭。15岁那年,他申请到德累斯顿美术学院学习,但入学考试失败后,他转向魏玛美术学院求学。在这儿他接受了传统的美术教育,花大量时间练习素描,从古代的石膏模型到人体模特。很快掌握了印象主义绘画技巧,对过去的艺术知识也有了扎实的了解。他尤其被德国、尼德兰、佛兰德斯著名大师作品所吸引,包括卢策·克拉纳赫、马蒂斯·格吕内瓦尔德、老彼得·勃鲁盖尔、伦勃朗和鲁本斯。

学业完成后,贝克曼去巴黎旅行,在那儿他接受了印象主义技巧。回到德国,他和柏林脱离派画家们一起展出作品,获得一些成功。柏林脱离派是一群画家,他们从学术机构和团体辞职,以提升现代作品。他在20岁刚出头就当选为脱离派董事会成员,但不久又离开小组,以便于将全部时间和精力致力于绘画。

第一次世界大战爆发,贝克曼被招募进德军,成了一名医院勤杂工。然而,由于战争残酷经历的伤害,他患了神经衰弱症,于1915年退伍。直到1917年,他才又转向严肃题材绘画,创造出一大批重要作品,包括《戴红围巾的自画像》(1917)。

贝克曼作品在战后早几年呈现出邪恶的特点。比如,在这样一些绘画中,像《黑夜》(1919——1919),他描绘了狭小、令人感到幽闭、恐怖的空间及暴行和折磨的场景。虽然这些作品明确指向战后德国政治上分裂的残酷和暴行,但是它们同时引出16世纪德国作家格吕内瓦尔德的作品,尤其是他1515年完成的伊斯汉姆祭坛绘画。

贝克曼在20世纪20年代中期就享有国际盛誉。他的作品在诸如巴黎、巴塞尔、苏黎世和纽约这样的城市展览。他的绘画于1925年在德国城市曼海姆举办的一次汇展中扮演了十分重要的角色,由此引发了当代德国绘画的一种新趋势,就是人们所熟知的新现实派。这一术语是指某些画家摒弃表现主义手法,赞成详尽的比拟风格。贝克曼(还有乔治·格罗斯和奥托·迪克斯)成为这场运动的主要人物。

贝克曼在1925——1933年间获得更高的声誉,其间,他在法兰克福的一所学校占据了一个重要的教学岗位,他的很多画作都由许多德国的大博物馆销售、陈列(位于柏林的国家艺术馆为他的画作专门开设了展销室)。但是,希特勒1933年上台却给他的命运带来了戏剧性的变化。

德国社会主义者(即纳粹分子)在他们统治的前几年中就对德国艺术界施加压力,使之发生了戏剧性的变化。统治者对于同表现主义派等这样的现代派画家有联系的画派进行诋毁,甚至禁止公众收集他们的画作。就连像贝克曼这样的画家也难于幸免。为了诋毁不支持纳粹政权的所有的艺术家,纳粹党人于1937年拼凑了地场名为“臭名昭著的、堕落的艺术展”,这些作品中有许多是贝克曼的画作。于是,贝克曼不得不于1937年背井离乡,离开德国去荷兰的阿姆斯特丹。为了获得好的发展,他又在第二次世界大战结束后离开欧洲,1947年在美国定居。在美国当了几年教师之后,贝克曼把自己的注意力转移到创作大幅的、折叠式的三联画上,他的这些画作上景色很神秘,画中的人物通常是身穿狂欢节的服装,个个性情怪异,如1942作的〈男演员〉,1942——1943年作的《狂欢节》和作于1945年的《盲人的恫吓》等等。这些画作经党被阐释为对希特勒及其纳粹党含沙射影的批判。

特写文字:噩梦般的世界

贝克曼在他生命最后20年中创作了九幅重要的三联画,《离别》(1932——1933)是第一幅。该画创作于1932年希特勒还未上台以前,但这时纳粹党的残暴侵略政策已经是显而易见。

在《离别》两边画板上,贝克曼描绘了一个噩梦般的世界,很像博斯和老彼得·勃鲁盖尔那咱带有哥特式的荒诞风格。左边画板上,贝克曼描绘了一幅折磨场景。受害人被五花大绑,嘴里塞上东西,令人毛骨悚然地被肢解。右边画板集中展现堕落和痛苦。穿睡袍的女人被一个蒙面人护送,穿越灯光暗淡的舞台。令人不解的是,一个男人头朝下和这个女人绑在一起,而另一个男人,敲着一面大鼓,在前景舞台前面行进。

显然这些人物的精确含义是有意被模糊掉的,贝克曼似乎在暗示纳粹施加于社会的野蛮和堕落。特别是鼓手,令人想到企图恐吓那些政治上反对纳粹者的街道示威游行。

中间画板上描绘的是小船上一群英雄人物,狭小的、令人感到幽闭恐怖窨的这些画给人们一种意境——万里碧空之下的一片辽阔的海域。这是一幅救世图,它显示出人们力图摆脱现代社会的恐怖事件的困扰,追求更为美好的未来。画上戴着皇冠、酷似基督的人和身披红色大氅的神话般的人物庇护着一个三口之家。孩子在母亲怀里撒娇,他是自由的象征,他就要被带往一个新的王国。

虽然贝克曼是在离开欧洲的前几年创作的《离别》的,但它却预示着画家要逃避20世纪30年代充满苦难的德国,远渡重洋,最终到达美国的期待。

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